Прогулки по Лейпцигу. Часть IX: Сакральная глава

Паулинум (Paulinum) и Новый Августеум — здания Лейпцигского университета и часть нового университетского кампуса. Оба расположены рядом друг с другом и были спроектированы как часть нового здания кампуса в 2007 году. В то время как Августеум был завершен в 2012 году, Паулинум — аудитория и университетская церковь св. Павла (алтарный зал) — был открыт только в конце 2017 года. Добираться до них — дело пары минут на трамвае (одна остановка). О Паулинуме я уже выставила альбом. Посетить его можно со вторника по субботу с 10:30 до 14:30. Посещение бесплатное.

Оба здания стоят на том же месте, где старые были взорваны в 1968 году. Так называемый Шинкельтор (Schinkeltor) из старого Августеума был единственным фрагментом XIX века, который был интегрирован в новое здание. Сегодня выполняет функцию входа в здание со внутреннего двора Форума Лейбница.

В Новом Августеуме расположены не только аудитории, но и художественная галерея. Выставку «МАРКУС ГЛЕЗЕР. Фигуры, картины, реставрации» посмотрела с удовольствием и поделилась впечатлением в двух альбомах.

В фойе выставлены витрины с экскурсом в историю зданий,

— могильные плиты из Церкви св. Павла,

— бюсты знаменитых студентов Лейпцигского университета,

в переходах на этажах представлены коллекции научных и художественных собраний факультетов.

Возможно ещё погуляю и подробнее познакомлюсь с этими коллекциями.

Следующей по списку числилась Церковь св. Николая (Nikolaikirche). Для любопытствующих она открыта: с понедельника по пятницу с 11:00 до 18:00, в субботу с 11:00 до 16:00, в воскресенье с 10:00 до 14:30.

Скорее всего Николаикирхе была построена после 1165 года, когда Лейпцигу было предоставлено право города и рынка. В 2015 году она отмечала свое 850-летие. В XV и XVI веках церковь св. Николая была расширена и полностью перестроена, получив, в целом, свой современный облик позднеготического трёхнефного зального храма.

Здание Николаикирхе длиной 63 метра и шириной 43 метра является самой большой церковью Лейпцига.
Церковь стала известна по всей Германии благодаря молитвам за мир, которые проводятся каждый понедельник без перерыва с 1982 года.

Осенью 1989 года церковь св. Николая была одним из важнейших мест мирного сопротивления коммунистическому режиму ГДР, о чём напоминает памятник на площади перед церковью в виде увенчанной пальмовыми листьями колонны.

Политические церкви, хоть и мирные, мне доверия не внушают.

В конце XVIII века, между 1784 и 1797 годами, внутреннее убранство церкви претерпело большие изменения по инициативе бургомистра Мюллера. По проекту городского архитектора Иоганна Карла Фридриха Дауте (Johann Carl Friedrich Dauthe) его полностью преобразовали в стиле классицизма.

К сожалению внутри можно фотографировать только за 2 €. Я сделала пару снимков: неф с видом на алтарь, орган и боковые пределы башенного зала.

Потолочные плафоны и картины написаны Адамом Фридрихом Эзером (Adam Friedrich Oeser, 1717–1799) — немецким художником академического направления: живописецем, скульптором, графиком и книжном иллюстратором. Эзер — ученик скульптора Георга Рафаэля Доннера, работал главным образом в Дрездене и Лейпциге, оказал влияние на формирование классицистических вкусов молодого И. В. Гёте и И. И. Винкельмана.

Орган Ладегаста 1862 года является крупнейшим церковным органом в Саксонии. С 2002 года инструмент был технически перестроен органной компанией Hermann Eule из Баутцена на основе исторического органа и повторного использования и восстановления сохранившегося исторического материала в стиле Ладегаста, а также корпус был восстановлен в историческом стиле 1862 года. Повторное освящение состоялось в День Реформации 2004 года.
В старейшей церкви Лейпцига Иоганн Себастьян Бах исполнял свою церковную музыку с хором Св. Фомы. Своего кантора в церкви св. Николая не было, поэтому выступления еженедельно чередовались с церковью св. Фомы. Здесь, среди прочего, впервые исполнялись: Кантаты и «Страсти по Иоанну».

К церкви св. Фомы или Томаскирхе путь лежал мимо Рыночной площади (Markt) и Старой Ратуши (Altes Rathaus). В Ратуше я уже была, а вот Рыночная площадь свободной, кажется не бывает. Здесь проходят еженедельные ярмарки со свежими региональными продуктами обычно по вторникам и пятницам с 9:00 до 17:00, а также Рождественская и Пасхальная ярмарки, Праздник вина и прочие мероприятия в этот раз был вторник, а значит — еженедельная ярмарка.

Здесь же находится Пассаж Мэдлера (Mädler-Passage).

Для туристов и любителей архитектуры Mädler-Passage является обязательным местом при посещении Лейпцига — города в центре с уникальной плотностью пассажей для Центральной Европы. С архитектурной точки зрения пассаж Мэдлера также иллюстрирует богатство культуры городских домов 100-летней давности.

Но мне нужно было осмотреться, чтобы знать, где находится «Подвал Ауэрбаха» («Auerbachs Keller») — ресторан, в который я собираюсь ближе к лету затащить дорогОго.

Всё просто — возле северного входа в Пассаж Мэдлера (со стороны улицы Grimmaische Straße или Рынка в Лейпциге) находятся две бронзовые скульптурные группы в стиле модерн, стоящие на постаментах из известняка у лестницы, ведущей в подвал Ауэрбаха, и изображающие сцены из «Фауста» Гете.

Заказчиком в 1913 году выступил Антон Медлер, исполнителем — художник Матье Молитор (Mathieu Molitor).

До церкви св. Фомы от Рынка ещё пара минут ходу. По дороге обращает на себя внимание здание филиала Коммерцбанка по адресу Thomaskirchhof 22 — бывший универмаг Ebert. Это важный образец стиля модерн в Лейпциге, внесенный в список памятников архитектуры.

Здание было построено в 1902–1904 годах на месте лейпцигского офисного здания. По просьбе клиента Франца Эберта лейпцигское архитектурное бюро Schmidt & Johlige придало большое значение элегантному оформлению экстерьера и оптимальной адаптации интерьера под универмаг качественной женской одежды.

В 1930-40-х годах это был один из домов I. G. Farben — конгломерата германских концернов, созданных в 1925 году на базе ранее существовавших предприятий и производств, получивших известность и распространение до и в период Первой мировой войны. Он стал крупнейшим производителем химической продукции в нацистской Германии, использовавшим для производства и опытов труд и жизни узников концлагерей. Непосредственно влиял на политику нацистов и финансировал NSDAP. Руководство концерна предстало перед Нюрнбергским трибуналом.

В 1949 году Лейпцигская потребительская компания управляла в здании универмагом «Прогресс». Позже с 1984 по 1990 год оно служило общежитием и модным домом «Topas». С 1990 года в здании находится филиал Коммерцбанка (Commerzbank).
Примечательно большое количество позолоченных элементов фасада — что редко для коммерческого здания в Центральной Германии. Золочение декоративных элементов было изначально запланировано. Однако в то время это не было сделано, и на протяжении десятилетий здание имело зеленый патинированный внешний вид благодаря деталям, плакированным медью. Во время Второй мировой войны две большие аллегории были демонтированы в качестве пожертвований из металла. В 1995/96 году здание было отремонтировано, две демонтированные аллегории были добавлены снова, а декоративные элементы позолочены.

Церковь св. Фомы (Thomaskirche) я обошла и заглянула внутрь, о чём выставила альбом.

В этот момент шла репетиция вечернего концерта, т.ч. в дополнение — видео со звучанием органа Баха (Bach-Orgel).

Инструменты в южной ризнице тоже не только экспонаты, на них играют во время концертов в Томаскирхе. Во время моего визита барышня водружала скрипку на место после репетиции.

Из достопримечательностей рядом с Томаскирхе — памятник Мендельсону и Музей Баха.

Расположенный поблизости от западного портала церкви св. Фомы, памятник Феликсу Мендельсону-Бартольди является точной копией утраченного в 1936 году памятника, стоявшего у здания Нового концертного зала — Гевандхауса.

Идея воздвигнуть памятник Мендельсону-Бартольди, прославившемуся в Лейпциге как капельмейстер Гевандхауса и основатель первой немецкой консерватории, была озвучена в 1868 году вместе с основанием соответствующей инициативной группы. Проект памятника подготовил скульптор Вернер Штайн (Werner Stein, 1855–1930) Официальное открытие монумента, отлитого в брауншвейгской мастерской Германа Ховальда состоялось 26 мая 1892 года в новом парадном Квартале музыки перед зданием второго Гевандхауса. С приходом к власти национал-социалистов судьба памятника еврею, хотя и принявшему крещение была решена. В 1936 его снесли. Гранитный постамент памятника был в 1942 году продан местному каменотёсу; судьба бронзовых фигур остаётся неизвестной: предположительно, они были отправлены на переплавку в военных целях.

В 2003 году обербургомистр Лейпцига Вольфганг Тифензее и капельмейстер Гевандхауса Курт Мазур договорились восстановить утраченный монумент, эту договоренность поддержал городской совет. Реализацию проекта взял на себя дрезденский скульптор Кристиан Шульце (Christian Schulze), которому фотограмметрическим способом удалось реконструировать облик старого памятника. Открытие, установленного на Лейпцигском променаде (Leipziger Promenadenring), на пересечении улиц Диттрихринг/Томаскирхе (Dittrichring/Thomaskirche), памятника состоялось 18 октября 2008 года.

Для посещения музея Баха (Bach-Museum Leipzig) я в этот раз не созрела.

Покрутились у входа (Thomaskirchhof 15, 16) и решила отложить визит в пользу посещения церкви Лютера. Её реставрацию обещали закончить к рождеству 2023.

Но, не судьба. Похоже, что средств на завершение реставрации не нашлось и с осени подвижек незаметно.

Но этот поход привёл меня ещё на одну выставку, в Нижнем фойе Новой ратуши Лейпцига — «Политический плакат в ГДР. Агитация и пропаганда режима СЕПГ». О ней я тоже выставляла альбом

Вот такой забег на три часа получился в начале января 2024.

Теги: Культурно-познавательный туризм